arzunun şu karanlık nesnesi
-
luis bunuel'in 1977 tarihli "cet obscur objet du désir" (ing. "that obscure object of desire") filminin adının türkçeye çevrilmiş hallerinden biri. istanbul film festivali'nde de bu adla oynamıştı. bir diğer çevrilmiş hali için (bkz: arzunun o belirsiz nesnesi)
konu dallansın budaklansın diyorsanız:
(bkz: bir sorunsal olarak çeviri)
(bkz: obscure) -
-
(bkz: arzum onan mutfak robotu)
-
kızarkadaşının adı arzu olan bir kimseye söylenmesi hoş olmayan film ismi.
- arzunun şu karanlık nesnesini seyrettik geçen arkadaşla. tam bir başyapıt. -
-
(bkz: ideolojinin yüce nesnesi)
-
luis bunuel'in ve sinemanın başyapıtlarından biri. senaryo ve filmin yönetmenliği ona ait. bunuel, bi filmde kadın karakterini neden 2 ayrı oyuncuyla tamamlamıştır? merak uyandırıcı bir ayrıntı bu. iki oyuncu da birbirinden güzel, fakat neden o başrol 2 kadına bölünmüş? yoksa janus'un iki yüzü gibi bir şey mi bu? bunuel hastaları ve ateyizler bunu da açıklasın.
-
belki hakkında bikaç şey okuyup aydınlanırım ümidiyle sözlüğe girmeme sebep olan film. lakin pek yorumlayanı da yokmuş buralarda.
hayatımda mathieu kadar dallama bir adam görmedim. söyleyeceklerim bu kadar.
edit: yanlış başlıkta aramışım tamam sorun çözüldü. -
zenginlikle fakirliğin kokusu on yıl sürermiş. toplumlarda, uluslarda olasılıkla yüz yıl civarı. bu belki arzunun karanlık nesnesi ve seçilmiş travma demek, veya benzeri.
"arzu ona belirsiz bir alan açtığı için, onun arzusunun nesnesi belirsizdir." özgür öğütcen (psikomitoloji'de)
(ilk giri tarihi: 15.7.2016)
(bkz: arzunun o belirsiz nesnesi/@ibisile)
(bkz: arzunun kayıp nesnesi)
(bkz: objet petit a), ulaşılmaz
(bkz: ulaşılmaz kadın/@ibisile)
(bkz: gecikmeli ankara treniyle gelen kadın)
(bkz: nasıl seninim) -
1977 yapımı 'arzunun o belirsiz nesnesi' filmi ispanyol yönetmen luis buñuel'in en önemli filmleri arasında yer alıyor. film kadın-erkek ilişkisi üzerinden ilerlemekte ve aslında aşk değil arzu kavramını anlatmaktadır. filmde iki temel şey vardır: arzu nesnesinin ulaşılmazlığı (conchita'nın mathieu’den kaçması) ve arzu nesnesinin vazgeçilemezliği (mathieu’nün conchita’nın peşinden koşması).
filmin başlarında bomba patlar. filmin esas karakteri olan yaşlı burjuva mathieu, başka bir burjuvanın öldüğü saldırıya sitem eder: “yetti artık, burada da mı suikast?”. filmin ileriki kısmında yer alan cinsel arzu ile bu konunun bağlantısını bunuel şöyle açıklamıştır: “`bir kadının bedenine sahip olmanın olanaksızlığı yanında`, dünyanın neresinde yaşarsak yaşayalım hepimizin tanık olduğu saldırganlık ve güvensizlik dolu bir ortamı yansıtmaya çalıştım...
arzu bir devinim halidir
'fallus', kişinin kendisinde olduğunu sandığı aslında yokluğunu kamufle etmek için ötekinde gerçekleşmesine ihtiyaç duyduğu veya ötekinin fallik gösteren onayına ihtiyaç duyduğu ama aynı zamanda öteki bunu zorlaştırdığında paradoks bir biçimde kendi yokluğuna dönmek yerine belirginleştiği ve tüm bunlarla birlikte 'fallus'u onaylama yetkisinin kendisinde olduğunu belirgin kılanın da kendi fallik gösterenini bu belirlenimde kurduğu düşünülecek olursa, galibi olmayan bir mücadele alanından başka bir şey değildir. buradan yola çıkarak filmde 'fallus'un mathieu’da, onun var olma imkânının ise conchita’da olduğu görüntüsünün ardına baktığımızda aslında ikisinde de bir türlü mevcut olamayan şeyi, ikisinin de fallik bir göstereni ortaya koyma çabasını görürüz. o yüzden her ne kadar öyle görünse de filmdeki arzu erkeğin arzusu değildir. bu örnekte cinsel bir savaşım üzerinden kendini ortaya koyan, iki cinsiyeti de harekete geçiren şey belirsizdir. dolayısıyla bu mücadele aslında 'arzunun o belirsiz nesnesi'dir. çünkü arzu bir devinim halidir.
ekşi sözlük kullanıcılarıyla mesajlaşmak ve yazdıkları entry'leri
takip etmek için giriş yapmalısın.
hesabın var mı? giriş yap