leopold auer

• alıntıdır:
  1845 yılında macaristan’da dünyaya geldi. babası badanacıydı ve auer’e yeterli müzik eğitimi veremeyecek derecede fakirdi. yetenekli çocuk sekiz yaşındayken budapeşte’ye götürüldü ve burada ridley kohne ile çalıştı. sahneye ilk çıkışını mendelssohn mi minör keman konçertosu ile yaparak daha sonraları onu viyana’ya gönderecek olan zenginlerin dikkatini çekti. anılarında “keman tekniğimi bana kazandıran kişidir” dediği jacop dont’un evinde kaldı. josef hellmsberger ile kuartet çalışmaları yaptı. auer onüç yaşına gelmeden bursu bitmişti fakat babası, oğlunun kariyerinin devam etmesi gerektiğini düşünüyordu. joachim’in tavsiyelerine başvurması hanover’e gitmesini sağladı. hanover’de geçirdiği iki yıl (1861-1863) auer için bir dönüm noktası oldu. joseph joachim öğrencileriyle düzenli dersler yapmıyordu. auer burada derslerden ziyade gözlem yapmayı ve
  ilişkileri öğrendi.
  
  “joachim benim için bir ilham kaynağıydı ve o zamana kadar farkında olmadığım gözümün önünde duran muhteşem sanata gözlerimi açmamı sağladı. onunlayken yalnızca ellerimle değil kafamla da çalıştım, büyük ustaların eserlerini çalışarak derinliklerine girmek için çaba gösterdim.” auer 1864 yılında leipzig gewandhaus orkestrası ile solo konser verdi. ilk işi olan düsseldorf’taki başkemancılığı ona başarı sağladı. 1866’da hamburg’ta başkemancılık yaptı. 1868’de londra’da anton rubinstein ve çellist piatti ile
  beethoven’ın “archduke trio”sunu seslendirdi. wieniawski’ye varis ararken rubinstein st. petersburg konservatuvarı’nda boşalacak olan görev için auer’i önerdi. auer ile üç yıllık bir kontrat imzalandı. auer, st. petersburg konservatuvarı’nda 49 yıl boyunca görev yaptı.
  
  auer yirmi üç yaşındayken çok zorlanacağı bir statüye gelmişti. iyi bir eğitim almasına rağmen wieniawski gibi bir dahiyle rekabet edecek kadar deneyim
  sahibi değildi. rus eleştirmenler wieniawski’nin müziğini kendilerine standart olarak belirleyerek auer’i acımasızca eleştirdiler. bu kıyaslamalar auer’i zor durumda bırakıyordu. diğer taraftan tchaikovsky auer’in yorumundan hoşlanmıştı. auer’i 1874’te moskova’da dinlemiş, hakkında olumlu yorumlar yaparak yazacağı keman konçertosunun doğal yorumcusunun auer olabileceğini düşünmüştü. fakat işler çok daha farklı seyretti. tchaikovsky, keman konçertosu’nu nisan 1898’de isviçre’de bitirdi. konçertosu için genç kemancı josef kotek’ten teknik öneriler aldı. 1878 kışında st.petersburg’a geri döndüğünde auer’i ziyaret etti, konçertosunun kopyalarını vererek eseri auer’e adadı. bunu yaparken hiç danışmamış ve izin almamıştı. auer partisyonu inceledi ve keman tekniğine uygun olmadığını düşündü. konçertoya zaman ayırmasına rağmen 1879 mart’ında yapılması planlanan prömiyer konçertonun çok zor olması nedeniyle iptal edildi. auer’in konçerto hakkında “çalınamaz” diyerek entrikalar çevirdiği dedikoduları tchaikovsky’nin kulağına kadar geldi. çok sinirlendi ve auer’in josef kotek’i konçertoyu rusya’da çalmaktan vazgeçirdiğinden şüphelendi. konçerto yazılalı üç yıl olmuştu ve tchaikovsky
  konçertoyu duymaktan ümitsizdi. aniden, viyana filarmoni’yi ve şef hans richter’i dünya prömiyeri için ikna eden adrian brodsky, aralık 1881’de konçertoyu seslendirdi.
  
  konçerto olumsuz eleştiriler aldı ve sıkıcı olarak nitelendirildi. tchaikovsky’nin brodsky’e konçertosunu sahiplendiği için minnettarlığı sonsuzdu ve konçertoyu brodsky’e ithaf etti.
  auer’in hatasını kabul etmesi 15 yıl sürdü. 1893 yılına kadar çalmadığı konçertoyu bestecinin ölümünden 5 ay önce halk önünde seslendirdi. auer konçerto üzerinde küçük değişiklikler yapmıştı. sonraki yıllarda auer, glazunov, arensky ve tanayev gibi rus bestecilerinden ithaflar aldı fakat hiç biri tchaikovsky’nin üzücü olayı gibi olmadı.
  
  auer’in işleri arasında imparatorluk balesi’nde sololar çalmak da vardı. 1906 yılına kadar rus müzik topluluğu’nun yaylı kuartetinin başında kaldı.
  
  auer aynı zamanda orkestra şefliği de yapıyordu. rus müzik topluluğu ile 1880-1890 yılları arasında konserler verdi. eski öğretmeni joachim gibi orkestra
  yönetmeye oldukça meraklıydı. bir konser kemancısı olarak auer, güçsüz ellere sahipti. durmaksızın çalışarak kendini formda tutmak zorundaydı. bu konuda şöyle yazar: “ellerim çok zayıf ve güçsüz, öyle ki birkaç gün keman çalmayı bırakıp sonra tekrar alınca bütün çalma kabiliyetimi yitirmiş gibi oluyorum.”
  
  bu engele rağmen auer, yılmadan çalışması sayesinde başarıya ulaştı. tonu küçük olmasına rağmen kulak doldurucuydu, tekniği parlak ve zarif, entonasyonu
  kusursuzdu. auer’in keman tarihindeki yeri öğretmenliğine bağlıdır. rus okulunda iz bırakmış, etkisi günümüze yansımış ve birkaç nesil sürmüştür.
  
  auer öğrencilerine hem yorumsal hem de müzikal açıdan rehberlik eder, kişiliklerini biçimlendirerek ufuklarını genişletir ve burs bulmalarına yardımcı olurdu. öğrencilerin yay tekniklerini fiziksel özelliklerine göre belirler, bu konuda öğrencilerine katı kurallar uygulamazdı. auer’in öğrencilerinin yay tutuşlarını inceleyen carl flesch, rus yay tutuş tekniğini sistemleştirdi.
  
  auer’in öğretmen olarak başarısı 1900’den sonra, yahudi akını ile başladı. auer, yaz aylarında eğitim verdiği st. petersburg dışında 1906’da londra’da ve 1912’de dresden’de dersler verdi. 1. dünya savaşı’nın patlak vermesi auer ve öğrencilerini zora soktu. 1915, 1917 yıllarını tarafsız ülke norveç’te geçirdi. 1917’de devrim çalkantıları yaşayan rusya’ya döndü. kışı iskandinavya’da geçirerek şubat 1918’de 73 yaşında amerika’ya gitti. carnegie hall’da, boston, chicago ve philadelphia’da konserler verdi. 1926’da şimdi julliard school olan müzik enstitüsü’nde ve 1928’de curtis institute’de dersler verdi. auer keman eğitimi kitapları yazmıştır. (violin playing as i teach it, violin master works and their interpretation ve graded violin course). biyografisi “uzun müzik hayatım” (my long life in music) başlığı altında çıkmıştır. 15 temmuz 1930’da 85 yaşında, dresden yakınlarındaki loschwitz’deki yazlığına tatile giderken öldü, new york’ta gömüldü.
  
  alıntı kaynağı:
  leopold auer’in “kademeli keman eğitimi” adli sekiz ciltlik kitabinin incelenmesi / alptekin ömür gören
  t.c.istanbul üniversitesi sosyal bilimler enstitüsü müzik anasanat dalı yaylı çalgılar sanat dalı keman programı yüksek lisans tezi
  tez danışmanı : doç. ceyda uzgören
• yahudi asıllı macar besteci. keman virtüözü. yaşadığı dönemde istanbul'da 2. abdülhamid'e konser de vermiştir. hikâyesi.