12 bar blues

• 2000 çıkışlı stone temple pilots albümü...demişim ama değilmiş. scott weiland'in solo albümüymüş.
  
  trackleri;
  
  1.desperation no 5
  2. barbarella
  3. about nothing
  4. where s the man
  5. divider
  6. cool kiss
  7. the date
  8. sun
  9. jimmy was a stimulator
  10. lady your roof brings me down
  11. mockingbird girl
  12. opposite octive reaction
• tonik major yerine 1, dominant major yerine 5, subdominant major yerine de 4 kullanılmıştır aşağıdaki entryde. yani la'dan çalarken 1 yerine la major, 4 yerine re major, 5 yerine ise mi major kullanılması icap eder. ama yaratıcı ruhlar ezelden beri major akorların arasına kah major 7'liler kah major 9'lular falan katmaktadırlar, gayet de güzel olmaktadır, neymiş: learning by doing
  
  standard 12 bar blues aşağıdaki gibidir:
  1 - 1 - 1 - 1
  4 - 4 - 1 - 1
  5 - 5 - 1 - 1
  
  aşağıdaki gibi süsleyebilirsiniz, yakışır:
  1 - 4 - 1 - 1
  4 - 4 - 1 - 1
  5 - 4 - 1 - 1&5
  
  yukardaki 1&5 ne demektir acep diyenler için 12. ölcünün ilk vuruşu tonik majorle, son 3 vuruşu domitant majorle çalınacak demektir. ama uğraşmam ben tonikle monikle daha güzel çalarım diyenler için her zaman son iki ölçü için güzel bir turn around kullanmak daha sağlıklıdır.
  
  (arzu edildiği kadar tekrarı vaciptir)
• fate amenable to change'in bir bestesine verdigi isim. daha yaratici bir isim verilebilirdi tabi, ne bileyim "kozmik tilsim" falan gibi daha mistik ve karizmatik ve bir o kadar anlamsiz isimler daha ilginc durabilirdi. insan sarki ismine bakar "vay be ne bicim bir parca kim bilir bu?" diye icini gecirirdi daha dinlemeden parcayi
• geçtiğimiz sene dağılmış olan stone temple pilots'ın vokalisti scott weiland'ın 98' çıkışlı solo albümü.
• i (tonik) , iv (subdominant) ve v (dominant) akorlarından oluşan dizi... diziyi armonik kurallara uygun olarak yazdığımızda:
  
  // i / i / i / i (7) / iv (7) / iv (7) / i / i / v (7) / iv (7) / i / v (7) //
  
  olarak şekillendirilebilir. sözkonusu (7) dominant yedili akordur, dominant yedili notayı çalmak mecburi olmasa da, blues'a blues havası veren notalar iii b (bemol) ve vii b notalarıdır... 1940'lardaki bebop akımına kadar da "blue note" olarak caz terminolojisinde de akla gelen notalar bunlardır. do majör dizisinde bu notaların karşılıkları mi bemol ve si bemoldür.
  
  12 ölçülük blues akor dizisinin ilginç bir tarafı da, majör akorlar üzerine aynı toniğe sahip melodik veya doğal minörle ( buna iii b tonunun majör diyatonik dizisi de denilebilir) solo atılabilmesidir... pentatonik (i ii iii v vi) notalara bakıldığında la majör dizisinde bunlar la, si, do diyez, mi ve fa diyez olarak gözükür... do majör, yani la majör dizisinin iiib tonalitesi, dizisinde ise do, re, mi, sol ve la'dır... ancak do (natürel) la majör dizisinde iii b sesi, sol (natürel) ise yine la majör dizisinde vii b sesidir... diziler arasındaki bu ilişki, la majör tonalitesindeki bir akor gelişimi eşliğinde do majör (veya kimilerine göre la natürel minör) tonundaki bir melodiyi mümkün kılmaktadır...
  
  (bkz: bu kadar mi karistirilir)
  (bkz: oha)
  
  12 ölçülük blues tam bir armonik gerilim ve kadans sanatıdır. dördüncü ölçüde dominant yedili ile oluşturulan gerilim, iv (7)'ye çözülürken ayrı bir güzelliğe bürünmektedir... klasik armonide tam kadans olarak adlandırılan iv - v - i akor gelişimi 12 ölçüye yayılmıştır...
  
  minör dizilerin hakim olduğu parçalarda ise gelişim çok fazla farklılık göstermez, ancak minör yedili akorların kullanılması veya kullanılmaması arasında ciddi bir fark bulunmaz...
  
  12 ölçülük blues kalıbı, aslında caz armonisinin temelini teşkil etmektedir. ancak cazda i, iv ve v nin aldığı şekil, ii - v - i 'lik kadanstır. dört sesli armonide birçok caz standardı incelendiğinde ii-v-i gelişimi bulunur. hatta öyle ki, geçiş akorlarında bir analiz yapıldığında başka başka ii-v-i gelişimleri görmek bile mümkündür.
• bir muzik formu. tonik, sub dominant, dominant akorlari ekseninde kurulur ve 12 olcude tamamlanir.
  
  en temel hali uc akordan olusurken, ozellikle bebop doneminden itibaren cesitli re-harmonizasyonlarla bir hayli zengin bir icerige kavusmustur.
  
  ornegini bir nedenle blues un "kutsal" tonlarindan biri sayilan fa tonalitesinden verirsek eger:
  
  f7/ f7 / f7 / f7/ bb7 / bb7 / f7 / f7 / c7 / bb7 / f7 / f7 (c7)/
  
  seklinde olusturulan bu form zamanla re-armonizasyonlarla ornegin charlie parker repertuarinda:
  
  fmaj7 / emin7b5 a7b9 / d min g7 / c min f7 / bb maj7 / bbmin / amin / abmin / g min / c7+5 / fmaj7 d7b9 /
  g min c7b9 /
  
  halini alir.
  
  bebop un "arabesk" islemeleri kendini izleyen post bop doneminde fazla detayli ve "sekerli" kabul edilir olunca, bu re-armonizasyonlarin bir kismi terkedilmis ve ornegin soyle bir kalipla seslendirir olmustur bu form:
  
  f7 / bb7/ f7 / cm f7 / bb7 / bo7 / f7 / eb7 d7+9 / gmin / c7 / f7 d7+9 / g13 c7+9/
  
  boyle, durmadan degisir zaman icinde. degismeyen 12 olcu ve i-iv-v-i ekseninde kalmasidir.
  
  hos bir varyasyon steely dan tarafindan yapilmis ve en basit blues formundaki akorlarin siralari aynen tutulup dominanttan maj7 liye cevrilmistir.
  
  zaten bu maj7 akorlari bir hostur, baska hicbir akor kullanmadan sadece maj7 akorlari ile enteresan, cagdas tinilar elde edebilir, modern ve izlenimci bir atmosferi kolaylikla saglayabilir... muzik kisisi.
• 12 ölçüden oluşan tamamiyle kaptığınızda sıkılmadan saatlerce doğaçlama blues soloları atabileceğiniz blues kalıbı. bazı meşhur gitaristler değişik pozisyonlarda çalmışlardır. mesela
  
  e (standart) 12 bar blues
  1(e) 2(a) 3(e) 4(e)
  5(a) 6(a) 7(e) 8(e)
  9(b) 10(a) 11(e) 12(b7)
  
  e 12 bar blues 2 (stevie ray vaughan)
  1(e) 2(e) 3(e) 4(e)
  5(a) 6(a) 7(e) 8(e)
  9(b) 10(a) 11(e) 12(b7)
  
  e 12 bar blues 3 (chuck berry)
  1(e) 2(e) 3(e) 4(e)
  5(a) 6(a) 7(e) 8(e)
  9(b) 10(b) 11(e) 12(b7)
  
  e 12 bar blues 4 (bb king)
  1(e) 2(e) 3(e) 4(e)
  5(a) 6(bbdim) 7(e) 8(e)
  9(b) 10(b) 11(e) 12(b7)
  
  e 12 bar blues 5 (bb king 2)
  1(e) 2(a) 3(e) 4(e7)
  5(a) 6(bbdim) 7(e) 8(c#7)
  9(f#minor7) 10(b7) 11(e) 12(b7)
  
  it takes four to play the blues: a man, a woman, a broken heart, a broken home... jimi hendrix
• scott weiland tuhaf adam, neler yapmış bak. albüm pek stone temple pilots türevi sayılmaz, hafif batı müziği gibilerinden de giden şarkılar var, elektroniğe yakınlar da. başıma bir şey gelmeyecekse herhangi stone temple pilots albümüne tercih ederim. solo çalışırken daha güzel işler çıkaran her müzisyen gibi bu adamcağıza da saygı duyup kötü alışkanlıklarını yok sayarak, kendisini birazdan bir süreliğine en sevdiğim şarkıcı ilan edeceğim.
  
  son sözüm şu:
  
  barbarella,
  come and save me from my misery.
• çalması çok eğlenceli bir blues formudur. emprovizasyona izin verir, böylece temelleri üzerinde çok çeşitli kombinasyonlar yapılabilir. defalarca sıkılmadan değiştire değiştire çalabilirim bu mereti, o derece haz verici.
• sabahlara kadar kafada kulaklık kah mi den kah la dan... koy backing track solo üstüne solo dene... 6 lı efes ekstra ve 2 paket sigara ile enfes üçlü oluşturur 12 bar blues.